pies descalzos


Me encontré con mi amiga Pilali, solas todo un viernes...................................................................
fuimos a ver tiendas- de shopping pues - (mas tarde),
ella no dejaba de contarme por qué terminó con el MACHAZO , que parecía charro mejicano(pero de película antigua) BRRRRRRRRRR!
...........................que hacía esto, que hacía aquello, no se guardó nada!
Que calentona la flaca- si cuando estaban nunca, nada de nada, ni una palabra, mutis total

y yo esperando como un café que nunca toman y se va enfriando, se va enfriando
Pero ahora sí NO!, todito y sin pausa
BLA, BLA, BLA, BLA, BLA, BLA, BLA, etc.

Quien sabe algún día yo pasaré por lo mismo........................todo me intoxica, que joda!
Y yo?, --------estoy bien, creo, no se...
tengo un nuevo amigo, nos vemos, hablamos, seguido, estamos haciendo cosas juntos (no esa clase de juntos) jijiiijijijijiji- mal pensados, pueden seguir alicinandooooooooooo!

$$$$$$$, me dice no gastes, pero cómo no hacerlo, él me controla
mi gordo no!, mi nuevo amigo, que se ha vuelto infaltable (todo en un mes?)
....esto es raro, quiero que sea raro, que continúe, sí, sí, sí, me gusta!.........

Ahora ella quiere ir a tomar uno tragos, mmmmmmmmmmmm!
así quiere ahogar sus penas, pero al final terminará ahogada en alcohol (la conozco), es mi mejor amiga, así que conozco sus debilidades
y cuidado con conocer a alguien por ahí.


regresamos con el nuevo día, moviéndonos de un lado a otro -BAMBOLEO-!!!!!!!!!!!!!!

purpurita (ximena)

TRES EN LA NOCHE



Ya había terminado el verano, pero el calor se negaba a retirarse, aún en las noches hacía calor pero más fresco gracias al viento nocturno, y es en esa noche de lunes que se realizó una conferencia en el Museo de Arte de Lima, a la que asistieron Jorro, Baúl (en ese entonces llamado Baúl C por ZZ, basado en el personaje Neal C, Neal Cassady de la novela On The Road de Jack Keruoac) Y ZZ, Jorro era un pata normal, buen pata, pero eran una buena manchita.
La conferencia estuvo buena, Baúl C estaba emocionado ya que no dejaba de hablar; al rato ZZ escucha que alguien lo saluda...

Faustina: Hola ZZ!

ZZ: Hola Faustina!, cómo estas?

Faustina: Bien, y tú?

ZZ: También, y a dónde vas?

Faustina: Ya me voy a mi casa.

ZZ: Está bien, a ver si nos vemos.

Faustina: Buscame en el taller de escultura.

ZZ: Chau, te buscaré!

Faustina: Chau ZZ, nos vemos!

…hubo cierto gesto de cariño (amical) por parte de ella, Baúl C pareció notarlo,fueron hacia la puerta de salida del museo; una multiturd no dejaba avanzar a los dos, en eso Baúl C ve a una chica que estaba delante de ellos y dijo...

Baúl C: No es la modelito?

ZZ: Sí!

…la chica volteó cual modelo y lo vio con una mirada candente, entonces salió Jorro y dijo…

Jorro: Vamos a tomar unas aguas.

ZZ: Ya, pero a donde?

Baúl C: Podemos ir al Pollos Pier.

ZZ: Sí, vamos allá.

Jorro: En donde queda?

Baúl C: En Miraflores.

Jorro: Ya, vamos!

…los 3 subieron a una combi, comentando todo lo que dijo el conferencista, Baúl C y Jorro compartían opiniones, pero ZZ siempre trataba de ponerse del otro lado, nadie sabía por qué tenía esa actitud de estar en contra y hasta ser algo negativo, se calló y el resto del viaje se la pasó viendo la calle a través de la ventana. El viaje por la av. Arequipa se hacía mas largo de lo normal a esa hora, por un tráfico inesperado, pero después de varios minutos llegaron a su destino, se bajaron en la esquina de Diagonal con Schell, cruzaron la pista hacia el parque de Miraflores, que mas que parque parecía un jardín grande; eran las nueve y trece, caminaron por Porta hasta que llegaron al local, Pollos Pier, que por ningún lado parecía una pollería, pero que importaba, la idea era tomar chelas, y pidieron chelas y tomaron chelas y pidieron mas chelas y tomaron mas chelas, y las botellas de Margarito (antes de la litro 100), dos mas, salud, salud, otra hora y seguían las chelas, conversaban, fumaban, chupaban...

Baúl C: Hace unos días estuve en la jato de un pata, y estuvimos escuchando salsa.

ZZ: Salsa?, tú escuchando salsa?

Jorro: Que cague de risa, Boris oyendo salsa!

Baúl C: Claro!, la salsa dura es bacán!

ZZ: Ahh!, yo pensé que era salsa romántica.

Baúl C: No, esa huevada no.

Jorro: Y qué canciones oyeron?

Baúl C: La que se me pegó fue “El Preso”.

ZZ: Esa es de Fruko.

Baúl C: Sí, la que dice “Ayayay, cuando cambiará mi suerte…”

…cheleaban, mientras cantaban el coro de “El Preso”, chongueando, tocando la mesa como si timbales fuesen, y entre toda la futil conversación surgió un tema que dió para todo el resto de la noche...

Jorro: Qué han hecho por semana santa?

ZZ: Me quité con unos patas a Arequipa.

Baúl C: Yo me fui a Trujillo.

ZZ: Con tus patas y tu hermano.

Boris C: Con mi hembrita.

Jorro: Qué?

ZZ: Con quién?

Baúl: (en ese momento dejó la C) Mi hembrita!

ZZ: Tu hembrita, y cómo se llama?

Baúl: Isadora.

ZZ: Puta, felicitaciones!

Jorro: Felicitaciones carajo!

…hubieron abrazos, palmadas en el hombro y en la espalda, sacudidas tambien…

Jorro: Y cómo la conociste?

Baúl: Ella era de la mancha de mi antiguo barrio.

Jorro: De donde.

Baúl: De Maranga.

…aquel tema de la hembrita de un pata continuó y continuó hasta el momento que la gente poco a poco dejaba el lugar hasta quedar casi vacío, solo quedaban las 3 personas que atendían y los 3 cheleros; los 2 mozos empezaron a colocar las sillas volteadas sobre las mesas, para ZZ era la señal de irse, pero nadie se movía, en Baúl C había preocupación por la hora, ya que vivía en la hemorroides del mundo, pero su actitud cambió cuando se convirtió en Baúl a secas y hablaba de su hembrita, la entonces desconocida Isadora; hasta que en un momento ZZ les dice…

ZZ: Huevones , están apagando las luces.

Jorro: Qué?

Baúl: Carajo, nos están botando

…el lugar estaba todo a oscuras y la única luz encendida era la de la mesa donde estaban ellos 3, ZZ se paró para ir al baño y al regresar dijo….

ZZ: Puta madre!

Baúl: Qué pasó?

ZZ: Que alucinante, ver nuestra mesa llena de botellas vacías iluminada en tanta
Oscuridad.

Jorro: Eso merece una foto!

ZZ: Sí carajo!, una foto.

Baúl: Pero quién va a tomarla?

Jorro: Que la tome uno de los patas.

Baúl: Ya. Choche!, choche!

…uno de los mozos ya cambiado sale de la oscuridad…

Baúl: Oye choche, tómanos una foto.

…Jorro saca su cámara y se la da al mozo (choche), los 3 se acomodan en sus sillas, asumieron una postura interesante, entonces todos le dijeron que tome la foto, y el mozo les tomó la foto, Jorro le dijo que tomara otra, el pata que ya le estaba entregando la cámara retrocedió y les volvió a tomar otra foto, le dieron las gracias, dieron el último sorbo de sus vasos, se levantaron y se fueron, no sin antes voltear y ver ahora su mesa llena de botellas y 3 vasos vacíos aún iluminada, salieron del lugar, las últimas escenas los emocionaron y caminaron por las calles sin gente y sin ruidos de Miraflores…

Baúl: Qué horas son?

ZZ: Son las 2:20 de la mañana.

Jorro: Chucha, casi 5 horas chupando.

…y caminaron zigzageantes por el Parque, por Diagonal, por el Ovalo, por Arequipa hasta Angamos, cantando "El Preso" de Fruko Y sus Tesos.



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SE VENDE O ALQUILA ESTE LOCAL



Se vende o alquila este local, es una intervención urbana planteada como una acción crítica que habría que analizarla en dos niveles, uno el que tiene que ver con lo comercial, bajo la idea sobre la cual todo inmueble es intercambiable, modificable, incluso aquellos que pertenecen a instituciones estatales; donde la acción se planteó de manera directa como la venta o alquiler de locales institucionales (Palacio de Justicia, Congreso, la Catedral, Palacio de Gobierno), que pueden ser parte de la transacción inmobiliaria, no en la actualidad pero tal vez en un futuro lejano, al igual que cualquier edificación, pues todas pueden estar sujetas a cambios, pero la acción tiene otro componente que es el de la transitorialidad, es decir lo transitorio de su permanencia (de los locales), en tanto pueden ser parte de una venta o alquiler, como cambiar su uso (podrían ser en un futuro museos u otros), mas lo transitorio de la acción también se entiende por su carácter efímero, pues la permanencia del gran letrero en cada local estaba circunscrita a un tiempo determinado, no solo por la represión policial comprensible y asumida en el acto mismo sino también por la idea de lo ambulatorio, lo nómade al igual que el comercio informal de la calle, acentuado por la existencia de una ruta (ruta combi?).
La intervención estructurada de esta manera se realizó con varios paneles amarillos y con una letra pintada de negro que unidas formaban la frase comercial en mención, además de proporcionar polos y gorros amarillos con el logo de la empresa ficticia como los que usan las empresas constructoras a cada una de las personas que participaron en la movilización de los paneles, incorporando una imagen “legal” (con permiso de la comisaría incluido), pero sobre todo el manejo de lo irónico en la propuesta (la discusión extra-acto del autor con el policía lo confirma).
Mas existe otro mensaje que subyace al anteriormente descrito, no es tan solo que las construcciones mencionadas podrían (o deberían) ser víctimas de la voracidad inmobiliaria, se vende o alquila este local es una intervención urbana crítica dirigida específicamente a instituciones que son las columnas sobre las cuales se soporta o debería soportarse nuestra sociedad, y es que la intervención como tal es una acción crítica de ellas, planteando a manera de reflexión la visión de una realidad descarnada, y cuyo discurso se dirige tanto a la venta o alquiler de los edificios como materialización de las instituciones, como a los que integran esas instituciones, es decir las personas, que han vendido sus conciencias por intereses personales, paseando su cuerpo al mejor postor, que viven y parasitan estos cuerpo de piedras y cemento, personas que tienen un precio, pensando en su propio beneficio,
Pero estas instituciones son a su vez el reflejo de nuestra sociedad, la punta del iceberg, es decir todos tenemos un precio, algo que transar, somos objeto de recambio, seres descartables, despojos humanos, donde como siempre unos cuantos vivirán orondos de sus negociados mientras la mayoría, siempre la mayoría, terminara sus días en las cloacas de la ciudad.

Hiper-realismo

Cristina y Susanita admirando,

...el paisaje.

UN DÍA NO CUALQUIERA

Aquella mañana llegó a su oficina para trabajar en un nuevo proyecto, estaba distraído como siempre pues su cabeza estaba procesando todo tipo de información en provecho de un nuevo proyecto, que lo tenía preocupado porque no encontraba una solución que lo dejara satisfecho, es que era muy exigente y perfeccionista. Se abrió la puerta del estacionamiento, su mirada estaba fija en el camino pero su mente seguía ausente del lugar, entonces algo distrajo su concentración, era una sombra, que caía sobre su parabrisas, de dónde provenía aquella sombra, si sabía que no existían árboles en el lugar, salió presuroso de su auto y se topó con un plano trapezoidal que creyó que se le caía encima, corrió al interior del edificio, caminaba por el corredor exclamando improperios al diseñador por aquel muro irregular que pensaba se caería, siendo una persona obsesivamente ordenada.

Llegó a lo que antes era el hall para subir a su oficina por la escalera, pero esta ya no existía, su molestia aumentó, aunque también su curiosidad ante la incertidumbre que le producía aquellos lugares conocidos y extraños a la vez, continuó caminado por el corredor que lo conducía hacia la nueva escalera, en el camino veía a las otras personas que trabajaban en el lugar que hablaban y caminaban emocionados; subió por la escalera, una serie de planos aparecían ante su vista, vio hacia arriba y observó una estructura extraña de colores, se dejó guiar por ella hasta llegar al segundo piso, la luz con una diversidad de colores que ingresaba al espacio donde se encontraba parado le hizo dudar de estar en el lugar correcto, se preguntaba ¿tal vez entré por la puerta equivocada?, empezaba a alterarse dentro de su lugar de trabajo, en el que antes se desenvolvía con suma comodidad por su orden, pero entonces vio su nombre escrito en una hoja A-4, que estaba pegada en una puerta, y se dijo no, parece que no me he equivocado, ingreso a su oficina pensando encontrar la tranquilidad habitual en aquel espacio de forma regular, entonces se sorprendió al ver las paredes giradas, las ventanas irregulares, su escritorio deformado, no pensó en trabajar, sino en cómo trabajar, en cómo desplazarse dentro de él, se sentó en su silla, al menos algo era reconocible, especialmente para su cuerpo, pero su conciencia continuaba absorbida por su entorno, ya sentado cerró los ojos e inclinó la cabeza hacia atrás, pensando que todo era una alucinación y pasaría pronto, después de unos instantes abrió los ojos y su sorpresa aumentó, el techo estaba formado por varios planos, ¿varios techos en un mismo techo?, observó con más cuidado aquel habitáculo, ¿varias paredes en una pared?, ¿cuál es el techo real¡, ¿cuál es la pared real?, en verdad todos los planos son reales.
Luego de unos minutos de incertidumbre, su cerebro empezó a concebir una idea, llamó a su secretaria y le pidió que le trajera varios proyectores de todo tipo. Después de media hora tenía instalado en su oficina proyectores de fotos, de películas, transparencias, cada una dirigida hacia un plano distinto, de las paredes y del techo, colocó varias pantallas planas en las paredes y las encendió todas, se sentó en medio de su oficina y giraba hacia la derecha o izquierda para ver todas la imágenes, informes, trabajos recientes, internet, chat, películas, fotos personales, todo lo veía, se sentía Dios, al poder observar todo al mismo tiempo, en un instante no sabía si el que se movía era él o la oficina; minutos después se puso a trabajar en un nuevo proyecto mientras las paredes estaban cubiertas con las imágenes, era como un tapizado en movimiento, parecía no tener conciencia de lo contradictorio de la situación ante el retorno del orden de su dedicación al trabajo inmerso en un espacio que cada minuto se hacía más desordenado, existía un equilibrio que podría quebrarse en cualquier momento, llamó a su secretaria para que le traiga un café, después un vaso con vodka y algo para picar, encargó por teléfono una pizza, que lo comió con su asistente, mientras conversaban de sus pasados, el tiempo transcurría, empezó a ver unos vídeo-clips, alzó el volumen, la manera como el sonido rebotaba en los planos hizo que su cuerpo tan reacio a los movimientos coordinados reaccionara y se puso a bailar, su secretaria entró para recordarle una reunión, la tomó de la mano y bailaron, y bailaron largo rato, la abrazó y la besó (sería un deseo reprimido mucho tiempo), se besaron, entonces ella reaccionó apartándose mientras le preguntaba ¿qué estaba haciendo?, ¿por qué se comportaba de esa manera?, y se retiró sorprendida pensando que su jefe era otro, minutos más tarde se relajo viendo unas fotos en el plano superior derecho de la pared de la izquierda, eran de sus padres, del viaje con sus amigos del colegio, de su enamorada, entonces la llamó por su celular y habló con ella mientras veía el un trabajo y a la vez veía un especial de arte alemán, estaba incontrolablemente emocionado, no entendía qué le sucedía, era como estar en medio de un torbellino, se sintió estar en un estado caótico, cosa que lo asustó, pero luego se dejó llevar. Continuó trabajando con diligencia a pesar de estar rodeado de muchas imágenes y el volumen de todos los proyectores al máximo, los trabajadores de las otras oficinas se desconcertaron ante el escándalo y se pusieron a trabajar aceleradamente.

Horas más tarde su enamorada entra a la oficina y lo ve en actitud frenética queriendo hacer muchas cosas a la vez, sobre su escritorio habían vasos de plástico, platos con restos de comida, tazas con café a medio acabar, vasos de vidrio, botellas de todo tipo de bebidas, papeles arrugados y avioncitos de papel por todo el suelo, ella le preguntó ¿qué le pasaba?, no le contestó, su mirada estaba dirigida a una de las pantallas mientras con sus manos hacía unas figuras de origami con papeles de unos informes; estaba sonriente, entonces la abrazó, apartó todo lo que estaba sobre el escritorio con una mano, la tendió sobre él, el ruido proveniente de todos los proyectores era insoportable, y en medio de aquel desorden, de aquel ruido, de aquellas imágenes, la amó, se amaron intensamente.
Horas después llegaron unas amigos y se quedaron conversando, bebiendo y comiendo durante horas, en tanto en los planos solo se proyectaban vídeo-clips, el volumen continuaba alto, bajaron la intensidad de las luces, arrimaron las cosas haciendo un campo, algunos bailaron mientras otros conversaban y bebían, otras parejas se perdieron en algún lugar del edificio, algunos cuantos cogieron los avioncitos de papel y los lanzaron por las ventanas, permanecieron unas horas más para después retirarse, y se quedó solo con su enamorada, ella se despidió con un beso, que le hizo recordar a su secretaria, algunos proyectores continuaban encendidos, se quedó viendo dibujos animados mientras pensaba que era lo había sucedido, no se asustó más bien se emocionó al conocer otro lado de su personalidad y recordó lo que una vez había dicho Margueritte Yourcenar, que “el verdadero lugar de nacimiento es aquel donde por primera vez hemos dirigido una mirada consciente hacia nosotros mismos”; cuando en eso suena la alarma de su reloj, eran las seis y media de la mañana, tenía que alistarse para trabajar.

LA ÚLTIMA CUSQUEÑA POR FAVOR

Después de ir de un lado a otro entramos a un hueco, para chelear 1, 2, dos mas, 4, y siguen mas algunos chutes; hasta que empezó a amanecer, cruzando la calle voltee y vi a la cusqueña que me veía a través de la ventana, y me decía tómame, tómame!, aún tenía sed y fui hacia ella, disuesto a romper la ventana para conseguirla, tenía que ser mía, me dije, pero alguien me agarró del brazo, me detuvo, reaccioné, un carro pasó delante mío y volví a la realidad.

estas perdido?

CHUPE-CHAPE

Llegó como a las 11:40 de la noche, la cabeza le flotaba, se paró frente a una casa, vio que en la ventana de la izquierda del segundo piso, el cuarto estaba iluminado por la luz de la lámpara de noche, aún está despierta, pensó, sacó su celular,
apretó el botón de Menú,
Mensajes,
Nuevo SMS,
#
tg Abc,
escribió un mensaje,
Enviar,
Agenda,
def 3.
Selecciona el número,
…luego ella se asoma por la ventana, hace gestos con la mano, de saludo y que espere; un gato pasa temeroso buscando algo que comer, mientras el ruido de la ciudad se escuchaba a lo lejos, demasiada calma; ella sale por la puerta…

Fernanda: eres un loco, a esta hora!

…lo abraza, lo besa, se besan…

ZZ: Pasaba por aquí.

Fernanda: por aquí?

ZZ: un poco mas lejos de aquí.

Fernanda: de donde vienes?

ZZ: estaba donde Mario.

Fernanda: ya me imagino lo que hacían.

ZZ: cómo?

Fernanda: se te ve!

…una Mitsubishi 4x4 pasa veloz por la calle, haciendo un ruido infernal...

ZZ: te molesté, estabas por dormir?

Fernanda: me iba a dormir, pero no me molesta.

ZZ: segura?

Fernanda: sí, no lo esperaba, me gusta!

ZZ: tengo algo para ti.

Fernanda: qué es, qué es?!!!

…él sacó del bolsillo de su casaca un chupete, y se lo dio, ella lo abrió y lo chupó…

Fernanda: no quieres probar?

ZZ: ya!

…ella le acerca el chupete, para que chupe…

ZZ: No, quiero probarlo de tu boca!

…ella sonrió…

Fernanda: espera.

…se metió el chupete en la boca, lo mantuvo un buen rato, para que el sabor quedara en su boca y sus labios, entonces después lo besó, y ZZ saboreó el chupete a través de ella, lo repitieron varias veces, ZZ la besaba con avidez, se besaron, se abrazaron, agarraron, saboreando también el chupete.
(Cualquier parecido con un comercial de televisión es pura coincidencia)

19-06-07

APRENDIENDO UN POCO DE LA DELIRANTE LIMA


Del kiosco, la vitrina y el letrero

Desde que aparecieron los primeros kioscos en la ciudad de Lima, nadie pensó que estos nuevos objetos urbanos se convertirían en hitos a una escala barrial, serían una referencia en sectores determinados de la ciudad, además por ser construcciones dedicadas a la venta de periódicos y revistas, pasaron a ser puntos de encuentros de los habitantes de su entorno, aglutinaban a las personas, propiciando el intercambio de información política, deportiva, doméstica, etc.
Estos kioscos eran construcciones pobres, elementales, otorgándoles de esta manera una imagen de objeto efímero a pesar de lo específico de su ubicación, pero al parecer lo efímero era la imagen mas no el objeto mismo, que se diseminó cada vez mas por toda la ciudad en tanto ésta se expandía. Pero los kioscos que inicialmente estaban dedicados a la venta de periódicos y revistas con el correr de los años empezaron a cambiar de rubros, es decir hacia la venta de comidas y bebidas, se adaptaron a las nuevas necesidades que exigía la dinámica de una ciudad creciente, modificación importantísima que trastocaría el uso del espacio urbano. Paralelamente aparecen los ambulantes, estos caminan la ciudad llevando mercancías en mano y después en carretillas, que les posibilitaba una mercadería más surtida, aunque paradójicamente su desplazamiento no era mayor, sino que este nuevo instrumento les permitía ubicarse en un lugar durante el día para luego guardarlo en algún local. En los últimos años, los kioscos dedicados al expendio de alimentos evolucionaron hacia una mixtura con las carretillas, es decir que le incorporaron las ruedas de estas a su estructura, hecho que acentuaría su carácter efímero, que al igual que las carretillas, de día están en un lugar y en la noche desaparecen de la escena urbana, gracias al ordenamiento propuesto en algunos sectores de la ciudad, este cambio de los kioscos trae como consecuencia la irrupción de comensales hacia lugares abiertos fugando de los interiores de los restaurantes, el espacio público se convierte en un área de comensales al paso, estas nuevas características del kiosco modificaría el uso del espacio urbano.

Inmerso en la zona neurálgica del escenario comercial en la Av. Arequipa caracterizada por la acumulación y la diversidad de las actividades se encuentra un objeto particularmente llamativo, no tanto por sus dimensiones cuanto por la esencia que la genera, y ¿cuál es esa esencia?, es la ciudad, su complejidad, su indeterminación. El objeto al que me refiero es un local de comida rápida, el cual tiene la particularidad de sintetizar arquitectónicamente las características de lo comercial, y es que en él está presente aquello de la comida al paso que se realiza en la vía pública, a través de un mostrador abierto en el primer nivel, en este mismo nivel observamos una escalera imponente, pero a dónde nos lleva?, a un chifa?, a un casino?, a un hostal?, no, es a una zona donde se ubican las mesas, este segundo nivel es un ambiente cerrado contraponiéndose al primero, la estructura metálica le otorga un carácter ligero (fast-food), y esto nos lleva a pensar en lo efímero, que su permanencia es temporal por la apariencia de ser desmontable, mas también en otra lectura que demuestra aún mas la complejidad de su significación, el objeto (segundo nivel) por su morfología nos remite al kiosco, pero es transparente, donde se ve a las personas consumir lo que en él se vende, además de haber incorporado en una algunas sus superficies vidriadas unas imagines de sus productos, el local es una vitrina a través de la cual nos venden la acción y el producto (no real al ser una imagen), entonces es un kiosco-vitrina.

Los primeros locales comerciales fueron de escala menor, ya que su radio de influencia era casi siempre barrial o distrital, locales pequeños que eran bodegas, boticas, cafés, bares restaurantes, panaderías, pero tenían una cosa en común, la vitrina, aquel recurso arquitectónico-comercial donde se mostraban los productos a vender; con el tiempo a la par del crecimiento de la ciudad, surgieron nuevos locales comerciales en diversos lugares que eran visitados por personas de otros distritos. Pero a partir de las décadas finales del siglo pasado el rostro de la ciudad adquiere una nueva imagen, debido a los emigrantes del interior del país y su adaptación a la ciudad, se produce un pliegue que generan una nueva cultura, la “cultura chicha”, la cual se manifiesta en el uso prolífico del color, la exaltación de lo recargado, la yuxtaposición de imágenes en las nuevas zonas urbanizadas. Mas lo chicha se ve reflejado también en lo comercial de dos maneras que acentúan el darwinismo competitivo, una es la vitrina que expone no tan solo los productos, sino exhibe la acción como producto, la otra nos muestra el lado más radical del salvajismo comercial, y es el anuncio oral, serán estos los pregoneros modernos?. Pero es la primera de ellas la desarrollaré, el de la vitrina como expositor de la acción como producto, es así que existen locales en los que se puede observar a las personas comiendo, estudiando, peinándose, conversando, jugando, enamorándose, etc., se observa todo desde la calle, es el gran espectáculo del exhibicionismo, los límites ya casi no existen, es el reality show urbano frente a nuestros ojos, las vitrinas son grandes pantallas a través de las cuales observamos a las personas actuar e interactuar ( comprando, consumiendo algún producto o beneficiándose de algún servicio).

Estos locales tienen letreros luminosos o no, pero casi siempre llamativos, ubicados a una altura considerable de ser apreciada, pero los verdaderos anuncios son las vitrinas, que nos muestran sus interiores, los exponen al público sin pudor, y es que en estos casos se ha asumido que la acción es tan importante como el producto que se vende, y es que a diferencia de los grandes almacenes que se implantan en la ciudad en la actualidad, que son containers cerrados cuya actividad se desarrolla intramuros, ante esta realidad, los locales pequeños por estar en contacto directo con la calle, se abren a ella y adquieren estas características para competir entre ellos.
A mediados de los ’90, ante la estabilización y la consecuente mejoría de la situación económica en el país, la ciudad de Lima adquiere una nueva imagen, esta pasó de ser una ciudad sobria, en donde tan solo en la periferia y la zona antigua se expresaba lo “chicha”, a ser una ciudad colorida y luminosa (sobre todo de noche), debido a la explosión de locales comerciales de diversas dimensiones, rubros y lugares (bingos, tragamonedas, gimnasios, etc.) revelándonos a su vez un inusitado aumento en la cultura del consumo, cual epidemia se expande por toda la sociedad, la obsesión compulsiva de la gente por gastar sumado a la avidez de los comerciantes por ganar cada vez más, son los detonantes que producen el cambio del rostro de la ciudad, hasta como la conocemos ahora. De este modo se llega a este nuevo objeto arquitectónico que nos muestra sus entrañas, con señuelos y artilugios para terminar fagocitando a todas aquellas víctimas infectadas con el virus del consumismo (consumo = gasto).
Y es que todos estos cambios de usos y costumbres, son consecuencia del proceso de modernización (influencia exterior), pero también del la cultura chicha (influencia interior), que se han plegado en un proceso irreversible y regenerativo, que ha enriquecido y refrescado la escena urbana.

La lectura de este objeto al estar sobreelevado como los anuncios publicitarios en altura, hace que se convierta en un anuncio, y si los grandes anuncios que son mega estructuras con doble pantalla, aquí también se trabaja la misma idea aunque tiene los suyos con el nombre del local, mas el verdadero anuncio es el objeto, no pensando en una calle de doble sentido, sino pensando en la relación interior - exterior, y es que de día es anuncio hacia el interior por la luz exterior y de noche es anuncio hacia el exterior por la luz interior, aquí el anuncio es todo (arquitectura) y es la piel (planos transparentes con imágenes). La modernidad se manifiesta por poseer un lenguaje industrial, sumado a la sobriedad de sus colores que se contrapone con los otros locales de su entorno, en donde un muro rojo (primer nivel) y las imágenes (segundo nivel) establecen un vínculo con la complejidad cromática que la rodea.

Los letreros en las zonas periféricas de la ciudad proliferan hasta formar un collage desordenado y caótico, siendo estos de todos los tamaños, colores y formas imaginables. Ante la evolución de las vitrinas, los letreros pierden algo de protagonismo, hasta las últimas décadas en que recobran su espacio en el entramado urbano y su consecuente protagonismo, unos, los que están a escala peatonal por medio de la luminosidad y forma recargadas sobre todo en los bingos y tragamonedas, que en algunos casos se extienden a todo lo ancho y alto del edificio que las cobija, como una máscara, iluminándolo por completo, haciendo del objeto arquitectónico un letrero en sí mismo, otros los que se ubican a gran altura, para ser vistos a distancia y a otra velocidad, a los que antes estaban ubicados sobre los edificios se les suma ahora los que están sostenidos por una enorme columna metálica, letreros estos que son grandes pantallas que iluminan el cielo nocturno de la ciudad.
Se puede decir que la evolución tanto de los kioscos, los locales comerciales, las vitrinas y los anuncios publicitarios radica en el movimiento, en los kioscos el desplazamiento por medio debido a la incorporación de las ruedas marca su transitoriedad, en los locales comerciales que tienen vitrinas, estas pasaron de lo estático de sus decorados a lo dinámico de la acción, los que tienen marquesinas el movimiento esta en el juego de luces, y en los letreros luminosos se caracteriza por el cambio de imágenes o por la rotación del mismo, la dinámica de la ciudad se manifiesta en los elementos que forman parte de su composición.

Algunos sectores de la ciudad se han convertido en complejos ecosistemas donde encontramos tanto a los kioscos, los locales comerciales con sus interiores expuestos y los letreros, conviviendo, compitiendo y mimetizándose entre ellos, formando una escenografía irregular y caótica, acentuando la fragmentación y haciendo borroso el perfil urbano de la calle, donde lo “chicha” que ha incorporado la modernidad y la modernidad que ha incorporado lo “chicha”, en tanto se produce esta relación marcada por la reciprocidad y recircularidad que no hace mas que crearse, recrearse y también transformarse en otra cosa, mutando de acuerdo a los diferentes ámbitos que va ocupando en su proceso irreversible de expansión.
Las avenidas Tacna, Garcilaso de la Vega y Arequipa conforman una sola calle por su continuidad espacial, en la cual la intensidad comercial está marcado por la discontinuidad, siendo las últimas cuadras antes de la intersección con la Av. Javier Prado el tramo de mayor acumulación comercial, es decir que está marcada por la presencia de todos los elementos antes mencionados (la Av. Javier Prado actúa como una barrera que interrumpe aquella dinámica, dividiendo la Av. Arequipa en dos, recuperándose la intensidad comercial en el Ovalo de Miraflores), y es que los anuncios luminosos y los que no lo son, los locales comerciales, gimnasios, academias de todo tipo, bingos, tragamonedas, discotecas, kioscos, letreros, carretillas, ambulantes, sumándose a estos los letreros de calles, teléfonos públicos, grifos, paraderos (también con anuncios luminosos, propagandas y hasta los graffitis; es la yuxtaposición de estos elementos lo que dinamiza la calle contraponiéndose a lo anodino de su fondo (la arquitectura), aunque en algunos casos el fondo adquiere categoría de anuncio por su forma o por porque ha sido incorporado a la parafernalia de una estructura llamativa, volviéndose esta protagonista, pero en la noche muchos de estos elementos cobran notoriedad por su luminosidad y color, relegando a la arquitectura a la oscuridad nocturna. Esta composición mixta desdibuja el perfil de la calle al distorsionar su estructura.

En la noche nos ofrece una imagen aún más fascinante, y es que la idea de letrero-vitrina luminosa se refuerza al disiparse la lectura de su volumen, el cual se insinúa por medio de luces de neón que definen su contorno, la estructura desaparece y es interior el que reclama su protagonismo, al igual que el primer nivel abierto como una imagen Hooperiana limeña, haciendo de todo el conjunto un objeto contextual sin recurrir por ello a los clichés típicos de su lenguaje.
El uso de los códigos arquitectónicos y no-arquitectónicos dentro de esta amalgama compleja (orden – desorden) controlada, descodificándola y recodificándola hace que el resultado de este proceso atracto-estético sea multisignificante, es un local de comida rápida y al mismo tiempo es kiosco-vitrina-anuncio-local comercial, la representación tetralógica urbano - comercial. El local en cuestión está pensado tanto en el exterior y el interior, cuanto en el día y la noche, al observarlo no habría de equivocarse en definirla como un objeto mas de la cultura de masas, perteneciendo a esta, la forma resultante es el reflejo de la estructura comercial latente en la ciudad, mas no es la estructura física de la superposición, por tanto no es la estructura determinada por su materialidad, sino una estructura intrínseca que se fundamenta en lo esencial, debido a las fuerzas generadoras y las líneas directrices que subyacen en ella (la ciudad como consecuencia de la cultura de masas), en tal sentido cabría decir que es el resultado de la morfogénesis urbana, generada a través de una relación reciproca en donde la ciudad hace la arquitectura y la arquitectura hace la ciudad.